News, Newsletters & Subscription
You are here:   Home  /  الإذاعة  /  204 – بشرف قره بطك 4

204 – بشرف قره بطك 4

enar

075-SSW,-A,-Sami-Shawwa,-Basraf-Qarabatak-Segah-I-www

مؤسسة التوثيق والبحث في الموسيقى العربية بالتعاون مع مؤسسة الشارقة للفنون تقدم: “سمع”.

“سمع” برنامج يتناول ما لدينا من إرث موسيقي بالمقارنة والتحليل.

فكرة مصطفى سعيد.

سادتي المستمعين أهلا وسهلا بكم في حلقة جديدة من برنامج “سمع”، نواصل فيها الحديث عن بشرف “قره بطك” سيكاه، لحن كِماني خضر أغا، تعريب أحد موسيقيي القرن الثامن عشر أو التاسع عشر المغمورين والذي لم نعرفه أو لم يصلنا اسمه، لكن يبدو إنه كان على قدر من الموهبة، عظيم لم يكن يضيع وقته.

كنا قد وقفنا في الحلقة السابقة عند الخانة الأولى ووزنها الذي لم يتغير أبدا، ما زال 32 نبضة حتى إنه في آخره يصبح…. ليأخذ العدتين الأخيرتين من جهة ختام الخانة الأولى 32 ومن جهة أخرى تمهيدا للتقاسيم، وسنلاحظ لاحقا إن في بواكير التسجيلات لهذا البشرف كانوا يراعون وجود 8 سؤال و8 جواب حتى لا يختل الوزن، وهو 32، سنلاحظ هذا في حلقات لاحقة، لكن أولا لنتذكر البشرف، كلما أسمعنا تسجيلات أكثر كلما كانت للسادة المستمعين الفرصة للمقارنة بشكل أفضل، سمعنا معظم التسجيلات العربية باستثناء تسجيل الأستاذ أحمد الحفناوي كانت قديمة. نسمع آخر أسطوانة وهي أسطوانة كولومبيا سجلت سنة 1929، تخت عظيم جدا سامي أفندي الشوا محمد أفندي القصبجي على العود، وعلي أفندي الرشيدي على القانون، وربما محمد علي لعبة على الإيقاع لكن للأسف لسنا متأكدين من عازف الإيقاع، طبعا هو يعزف إيقاع رباعي، نسمع هذا التسجيل ونعود مرة أخرى للتحليل… “الله الله يا سي محمد أفندي يا قصبجي يا حلو، يا سلام يا سي علي أفندي يا رشيدي تقسيمة قانون من أعظم التقاسيم اللي على الوحدة في هذا البشرف ما تفهمش الراجل ده خياله جابها منين، ويا سلام يا سي سامي اللي لاحظ إن الأسطوانة حتخلص منه فما عدش اللازمة اللي احنا قلنا عليها سابقا اللي أصلا متاخدة من اللازمة الموجودة بين الخانة الثانية والثالثة واللازمة الموجودة بين الخانة الثالثة والرابعة في

قصبجي يدوزن عود

قصبجي يدوزن عود

البشرف التركي، ما بعيدهاش سامي الشوا” يذهب مباشرة إلى الخانة الرابعة التي لنا وقفة مطولة عندها، يذهب مباشرة إلى الخانة الرابعة التي حولها من عَرَّبَ هذا البشرف إلى 8/10 أي سماعي ثقيل. ننوه أن هذا التسجيل نُشر في الأسطوانتين اللتين أصدرتهما مؤسسة التوثيق والبحث في الموسيقى العربية عن الأستاذ محمد القصبجي، فقد قام بشيء جميل جدا ظل يقسم حتى نهاية الوجه الأول، وقام بتقاسيم على الوحدة على العود “دكتوراه واللهي يا سي محمد أفندي يا قصبجي على التقسيمة الحلوة اللي في البشرف”. نعود إلى قصة التحليل، نحضر العود ونقول أول شيء سيتغير هو المظهر، نحن معتادون أن السيكاه هو مظهر سيكاه ومظهر سيكاه، في مرحلة ما أصبح مظهر سيكاه ومظهر راست وهو ما يسميه ميخائيل مشاقة السيكاه الحلبي أو السيكاه السوري، نحن معتادون على السيكاه بشكله الأصيل بشكله القديم، كي لا تغضب جماعة المحدثين، لكنه يستخدم إلى الآن في كل التقاليد الشعبية والمدنية والفصحى، يعتقد الناس إنه صنف سيكاه صغير وصنف حجاز، هذا غير صحيح هو صنف سيكاه وصنف سيكاه، عموما من يريد أن يستزيد من قصة السيكاه يمكنه أن يرجع إلى حلقة السيكاه التي عرضناها سابقا في برنامج “نظامنا الموسيقي”، أعددناها ونُشرت منذ سنتين تقريبا، السيكاه الحلبي هو….. كأنه سلم راست ولكن يقف على السيكاه… تمام! ليس لدينا هذا الكلام، ما زلنا معتادين على السيكاه القديم وهو مظهر سيكاه ومظهر سيكاه… سيكاه في المقر وسيكاه آخر في الفرع فأصبح… هنا… كأنها عراق بنجكا… لنبدأ المازور الثاني…. أيضا نفس القصة…. السيكاه التركية الجديدة ولكن لم تكن قد ارتفعت، على أيام كِماني خضر أغا لم تكن السيكاه قد وصلت إلى 10/9 كانت ما تزال في مقرها الأصلي…. بعد ذلك…. إلى هنا لا يوجد فرق سوى تغيير المظهر، فقد قلنا هذا الكلام، بعد ذلك… هنا قام بما يشبه المستعار، مستعار على السيكاه، حولناها إلى هزام، الخزام الأصلي ليس الخزام المعهدي وهو السيكاه، الخزام الذي تكون درجته الثانية مرتفعة قليلا ويعود سيكاه عادي، نحن قمنا بـ…… بعد ذلك الحوار، في الحوار القوس يقوم بـ…. هذا مقطع القوس بعد ذلك مقطع الريشة…. بعد ذلك ترد الفرقة، أنا لا أفهم لِمَ أخذ جزء من الخانة الثالثة؟ وهو…. بدل…. أخذ المقطع الموجود في الخانة الثالثة…. ربما قام بتوليفة بينهما، فتعزف الفرقة…. ثم نعود ثانية إلى الفرقة…. أيضا نفس القصة… ونفس البنجكاه العراق…. لا يوجد…. الأوشار غير موجود أبدا، ألغي وبعد ذلك….. ننوه إن المزاج غير موجود كثيرا في السلالم فيجرب….. وتصبح…. يحاول أن يبتعد عن النوطة الطويلة وعن التسلسل قدر المستطاع، هذا ببساطة كيف عربت الخانة الأولى، وما زلت لا أعرف لِمَ أخذ جزء الحوار وجعل الفرقة تعزفه؟ ربما لأنه ألغى فكرة الحوار من الأصل، الحوار المكتوب ووضع تقاسيم، الله أعلم!، على أي حال سنقف هنا الآن ونكمل تحليل بقية الخانات والتقاسيم في الحلقات القادمة، ونترككم مع التسجيل الثاني اللذي نشرته مؤسسة التوثيق والبحث في الموسيقى العربية قبل هذا التسجيل بسنة في إصدرا سامي الشوا، غراموفون 25 سم مثل أسطوانة كولومبيا، العامل المشترك الوحيد هو سامي الشوا، الأسطوانة فيها محمد أفندي العقاد على القانون وإبراهيم أفندي القباني على العود، التسجيل أواخر سنة 1918 أو بواكير سنة 1919.

إلى هنا نصل إلى ختام حلقة اليوم من برنامج “سمع”، إلى أن نلتقي في حلقة جديدة نواصل فيها الحديث عن بشرف “قره بطك” سيكاه لحن كِماني خضر أغا، نترككم في الأمان.

قدمت لكم مؤسسة التوثيق والبحث في الموسيقى العربية “سمع”.

  2017  /  الإذاعة  /  Last Updated March 2, 2017 by yves  /  Tags:
WP-Backgrounds Lite by InoPlugs Web Design and Juwelier Schönmann 1010 Wien