مقام الراست:

مقام الراست هو أوّل المقامات وأساس النغمات في التراتبيّة المقاميّة والسلّمية النغميّة في النظام الموسيقي العربيّ. وراست هي كلمةٌ فارسيّة تعني مستقيم، أو أساس. وفي الكتب الموسيقيّة في العصر العبّاسيّ كان يُعرف هذا المقام بالاسم العربيّ أي المستقيم ولكن بدايةً من القرن الرابع عشر عُرّف عن المقام بالراست حتّى في الكتب المكتوبة باللغة العربيّة.

سُلّم الراست:

عند محمّد شهاب الدين في كتاب سفينة الملك ونفيسة الفلك يُستنتج  أنّ درجات سُلّم مقام الراست هي: يكاه، دوكاه، سيكاه، جهاركاه، بنجكاه، شيشكاه، هافتكاه، وكلّ اسمٍ من هذه الأسماء مركّبٌ من كلمتين فيكاه مكوّنٌ من يك وتعني واحد وكاه تعني درجة وكلاهما بالفارسيّة وكذلك دوكاه هي دو بمعنى اثنين وكاه بمعنى درجة وصولاً إلى هافتكاه أي هافت بمعنى سبعة وكاه بمعنى درجة، فإذا أردنا ترجمة هذه التركيبة إلى العربيّة تكون الدرجة الأولى فالدرجة الثانية وهلمّ جرّا. ثمّ يذكر أنّ درجة اليكاه قد أضيف إليها اسماً جديداً عُرفت به وهو راست وأنّ البنجكاه قد أُضيف إلى اسمها اسماً عُرفت به فيما بعد أيضاً وهو  نوا والشيشكاه حسيني والهافتكاه أوج. أمّا محمّد كامل الخلعي فيقول أن درجة اليكاه قد أُطلق على اسم الرابعة الهابطة من مكانها القديم ليصبح بينها وبين الدوكاه خامسةً تامّة، وهذا هو المعمول به في زماننا، وأنّ النوا هو اسم بديلٌ عن البنجكاه وليس اسماً مضافَ لها وهكذا إلى الأوج.

طبع مقام الراست ومساره:

ويحدّثنا مصطفى سعيد عن طبع ومسار مقام الراست فيقول:

مقام الرست ذا طابع بسطي على حد قول معظم المنظرين وايضاً المستمعين يقولون أنه مقام يبعث الإنبساط والسعادة. ودائماً كانوا يقولون “إذا جنّ عليك الليل فارست” يعني فاعزف من مقام الرست. بغضّ النظر عن طبع المقام البسطي أو غيره فالمقام يمكن أن يعزف عليه بأكثر من طريقه، سعيد أو حزين أو أي شيء، هذا على حسب مقتضى الأمر. أما المسار اللحني، وهذا ممكن ما جعل مقام الرست هو سيد المقامات أو أول المقامات، ان نصفه الأول مثل نصفه الثاني. و يمكن البدء فيه من مختلف الطبقات، يمكن البدء من القرار، أما الأتراك فيقولون أنه يجب أن يبدأه من الجهاركاه إلى النوا نزولاً إلى الرست، إلى اخره. و هذا المقام إذا تم الصعود والنزول فيه لا يتم تغيير شيء، أحياناً نغير نزولاً هذه الدرجة أوج لتكون هنا، إلّا أنها ليست ضرورة قصوى.

محمّد عبد الوهّاب، سامي الشوّا، علي الراشدي

ونقدّم الآن نماذج آليّةً وغنائيّةً ممّا ارتُجِل ولحّن على مقام الراست ممّا تحويه مكتبة مؤسّسة التوثيق والبحث في الموسيقى العربيّة فمن النماذج المرتجلة نستمع أوّلاً إلى تقسيم راست على  العود من محمّد القصبجي سجّلها قبل عام 1920 على وجهٍ واحد قياس 27 سم لشركة أوديون الألمانيّة بعد عودتها للسوق المصريّة عقب انتهاء الحرب العالميّة الأولى، إصدار رقم X47597، مصفوفة رقم Ex 2497.

الشيخ زكريّا أحمد

نستمع الآن إلى نموذج يمتزج فيه السابق التلحين مع مرتجَلٌ آنيّاً وهو موشّح ملا الكاسات لحن محمّد عثمان بصوت محمّد عبد الوهّاب والمسجّل قبل عام 1924 لشركة هز ماسترز فويس المنبثقة عن شركة الجراموفون وهي إصدار رقم 18-212081 18-212082، مصفوفة رقم BD 4514 BD 4515 .

لكلّ مقامٍ من المقامات الأصليّة مقاماتٍ فرعيّةٍ منبثقةٌ عنه فمن أمثال المقامات المنبثقة عن الراست نذكر مقامات السُزنك راست، نوروز راست، كردان راست، دُلنَشين وسُزدلارا. وستُخصّص حلقةٌ للحديث عن هذه الفروع وكيفيّة انبثاقها عن المقام الأصليّ عبر مزج المقامات بعضها ببعض واختلاف المسارات فيها، على أنّ الأعمال التي استمعنا إليها وسنستمع إليها تتجلى فيها علاقة المقام الأصل بفروعه بل وبالمقامات الأخرى المجاورة له.

سامي الشوّا

 
والآن نستمع من سامي الشوّا وعبد الحميد القُضّابي وشحاتة سعادة إلى بشرف راست طاتيوس والمسجّل لشركة بوليفون على وجهين قياس 25 سم تحميض على الكهرباء حوالي عام 1930 إصدار رقم B50635 B50636، مصفوفة رقم 571 bn 572 bn

أخيراً نستمع إلى دور الفؤاد ليله نهاره، نظم أحمد عطيّة، لحن وغناء الشيخ زكريّا أحمد مسجّل لشركة أوديون على وجهين قياس 25 سم تحميض على الكهرباء، إصدار رقم A224546 I-II، مصفوفة EK 1713 EK 1714 حوالي عام 1935 

شكراً لحسن استماعكم ونلتقي في حلقةٍ قديمة من برنامج نظامنا الموسيقيّ.